“歌剧是我的生命,是我的生命,我会用我的一生更好地唱歌剧。” 韩鹏飞,90后出生的京剧演员,从事京剧演唱十余年。 他凭借《梨园春》获得金奖,也登上了舞台。 国家舞台一直坚持走在乡村,站在观众中间,传播歌剧的魅力和温暖。

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韩鹏飞表演

一个“天生”的歌剧演员,一个执着的追梦人

很多人说,一个戏曲演员的成功就是“食有祖宗之福”。 天生的好相貌、好嗓子、驾驭舞台的能力……这些先天条件对于歌剧演员来说是很难得的。 韩鹏飞很幸运。 他从小就表现出非凡的歌剧天赋。

韩鹏飞出生于河北省邯郸市的一个农村。 每逢节假日,爷爷奶奶都会带他去看戏。 当时四五岁的肖鹏飞还无法理解,但他却被舞台上特殊的物品和戏曲演员精美的服装深深地迷住了。 9岁时,韩鹏飞对戏曲的热爱非但没有减弱,反而更加强烈。 他利用业余时间一遍又一遍地观看视频,边唱边学每句话。 那年学校的春节联欢晚会上,他稚气却又自然的歌曲《抬轿》惊艳了全场师生。

在一个没有戏曲传统的普通农家,父母并不支持韩鹏飞学习戏曲。 然而家人的反对激起了他的逆反心理。 “当时我就想,他们越是反对,我就越应该学习,学好。” 他询问身边喜爱戏曲的大人,询问当地著名的豫剧大师。 我想来我住的地方成为一名门徒。 不知道问了多少人,走了多远,但执着的韩鹏飞居然自己找到了当地的名人。 在豫剧众人面前,韩鹏飞一点也不怯场。 他试唱了一首《抬轿子》,纯净清脆的嗓音让对方觉得他是个好人才。 跟随老师,韩鹏飞在豫剧方面得到了启蒙。 为了博采众长,韩鹏飞后来又向豫剧“北派”创始人胡晓峰学习更广泛的技巧。

如今,韩鹏飞已被纳入胡晓峰老师的艺术学校。 在他看来,胡晓峰的豫剧“北派”诞生于邯郸,长于邯郸。 具有鲜明的邯郸豫剧特色,为豫剧的发展做出了突出贡献。 作为一个邯郸人,我有义务传承豫剧“北派”。 “我想用我们年轻人的方式、戏曲的方式,唱好邯郸故事。”

严格要求自己,追求卓越的表现

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韩鹏飞表演

韩鹏飞一直觉得学戏并不容易。 “冬天排练,夏天练习”是他至今仍坚持的生活习惯。 为了把角色雕刻得更精细,韩鹏飞把剧中的每一个动作、每一个眼神、每一句台词都练习了无数遍。 和珍儿相比,韩鹏飞甚至一句歌词都能琢磨一晚上。

韩鹏飞演戏时,会用各种方法去理解、理解人物。 演“红娘”,他要读完整部《西厢记》,演《穆桂英挂帅》,他要结合宋朝的历史和故事,读懂穆桂英的全部历史和故事。桂英、杨家将。 “这种学习方式其实是最传统、最愚蠢的,但只要能帮助我理解角色,我愿意花更多的时间和精力。”

从第一次登台表演到现在,韩鹏飞一直保持着“零失误”的记录。 台上一分钟,台下十年功。 完美表演的背后,是韩鹏飞对自己严格、近乎苛刻的要求,以及对表演艺术精益求精的追求。

2008年,韩鹏飞登上河南卫视传统戏曲节目《梨园之春》的舞台。 河南的观众非常惊讶,心想:这个河北小伙子真勇敢,竟然敢来河南挑战我们。 韩鹏飞也很不安,但他明白,在戏曲比赛的千米跑道上,如果他想赢得比赛,就必须跑快300米或500米。 为了让自己的歌唱和表演更加完美,他把认真的学习发挥到了极致,通过了所有的考验,通过了初赛、复赛、决赛,最终获得了当年的年度金奖。

推动歌剧“年轻化”发展,延续歌剧活力

作为河北省青联委员、河北省戏剧家协会会员、韩鹏飞艺术工作室艺术总监,韩鹏飞认为戏曲不会消失,因为它是生长在中国人骨子里的东西。

韩鹏飞一直在努力做的就是创新传统剧目,吸引更多年轻人。 在他看来,如果戏剧艺术不变,观众永远只是老人,台上台下就没有生机和活力。 “如何让歌剧观众年轻化,让更多的年轻人来剧院看歌剧,是我一直在做的事情。” 他先学习传统戏曲,以达到准确的理解,然后在此基础上用年轻人的思维方式来讲述戏曲。

过去,观众主要是“听戏”。 老先生们来到戏院,坐下来,端起一杯茶,闭上眼睛聆听。 “那个时候的演员可能只需要唱得好就可以了。” 但现在方式变了,观众变成了“看戏”,这就要求戏曲表演者在化妆、服装变化、灯光和舞台表演上更加讲究。 它需要被设计得看起来更好。 韩鹏飞认为,只有让戏曲好听、好看、好玩,才能让年轻人了解戏曲、亲近戏曲、喜欢戏曲。

韩鹏飞拥有很多年轻观众。 2013年,邯郸大剧院举办了他的专场演出。 演出结束后,他通过朋友了解到,发现现场观众中有近一半是年轻人。 “他们可能不仅仅看戏,还看舞台、表演、音乐,所以我觉得我的尝试虽然很大胆,但还是比较成功的。”

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韩鹏飞走进课堂宣传戏曲

近年来,韩鹏飞经常走进校园,试图帮助更多的年轻人发现歌剧的乐趣。 他经常向学生介绍歌剧语言与日常生活语言之间的差异。 例如,现实生活中的开门和关门可能只是一个简单的动作,而歌剧中的表现形式会更像舞蹈。 有时,韩鹏飞会被问到各种奇怪的问题。 对于这些问题,他总是耐心讲解,细心演示,用艺术夸张的方式让年轻人感受到歌剧的乐趣。

把戏曲带到基层,田野就是舞台

韩鹏飞深知,戏曲必须与人民群众紧密相连,戏曲人有责任、有义务将这一精神艺术带给人民群众。 韩鹏飞每年都会不定期地与各剧团、团体一起到基层演出。 在田野里,在祖国的边陲,有舞台,就在上面表演;有舞台,就在舞台上表演。 没有舞台,就站在田野里唱歌。

在许多村庄,他们居住的地方没有床,他们经常睡在地板上。 由于没有地方住,他们趁着假期去了一些学校,把课桌拼成了一张床。 这样的生活对于很多人来说似乎很遥远,但实际上戏曲人仍然在经历着。 “戏曲演员的生活就是这样,吃很多东西,也许这就是戏曲演员的财富。”

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韩鹏飞在村里表演戏

很多人问:“鹏飞,你就这么苦吗?” “很苦,很累,但也很甜。”

有一次,他们来到河南开封的一个村庄。 附近的大人和孩子们早早就聚集在一起,热闹地等待演出开始。 一位骑着三轮车很久的老太太走了过来。 看完演出后,她非常高兴。 她拉着韩鹏飞的手,深情地交谈着。 她小心翼翼地从口袋里掏出一个圆圆的熟鸡蛋,用手帕包好,轻轻地放到韩鹏飞的手里,“孩子,你唱累了,快吃吧……”韩鹏飞还记得,“鸡蛋是“好甜啊”,这也让他心里甜滋滋的。

韩鹏飞对戏曲艺术得到基层群众的认可感到非常满意。 每次看到大家为他鼓掌,他就更加坚信戏曲艺术的发展会越来越好。 (来源:中国青少年网)

作者 admin