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豫剧板胡知识(一)

艺术圣人

一、板胡在豫剧中的产生和发展:

豫剧板胡是在板胡的基础上发展起来的。 它是一种弦乐器。 豫剧从诞生、发展到现在已有200多年的历史; 板胡的发展历史更为悠久。 20世纪30年代,豫剧板胡开始在乐队中使用。 那么,为什么直到20世纪30年代,乐队才使用豫剧板胡呢? 豫剧为何不用板胡而改用其他乐器? 当然,原因有很多。 这里,前者不予讨论。 后者主要有以下三个原因:

第一,豫剧板胡声音高亢洪亮,穿透力强;

其次,在20世纪30年代,乐队的规模和演出设备都非常简陋,处于发展阶段。 比如乐队人少、乐器单调、演出场地嘈杂、没有扩音设备等;

第三,豫剧板胡的音色具有比较浓厚、有力的性格,适合表达欢快、热情、泼辣、奔放的情感。 从整体上看,豫剧唱腔还具有宽广华丽、高亢嘹亮的特点。 从这三个方面来看,它们之间有一定的相似之处; 同时,当时豫剧板胡的使用也适应了豫剧发展的要求。 豫剧中板胡的使用已有60多年的历史。 早已被观众接受,深受人们喜爱。 豫剧板胡在几十年的实践发展中,也巩固了自己在乐团中的地位。 可以说,它已成为豫剧演唱音乐中不可缺少的主导乐器,并日益显示出其优势和重要作用。

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二、豫剧板胡特点:

豫剧板胡音乐高亢、有力、清亮、富有穿透力,具有鲜明的地方风味。 与豫剧粗犷豪迈、热情奔放的音乐风格相适应。 我本人在省豫剧三团演奏板胡。 三团的乐队是中西结合的风格,所以板胡在乐队中起着非常重要的作用。 它必须有大弓和大字,具有明显的优点和缺点。 演奏时必须把乐队的配器放出来,颤音必须与小提琴、大提琴的颤音统一,才能达到完美的音色。

歌剧乐队是戏剧表演中不可缺少的一部分,是整个演出成功与否的一个非常重要的因素。 俗话说:“三分唱,七分伴”。 由此可见音乐伴奏在戏剧中的重要作用,那么在演出伴奏质量的整体提高中如何提高乐队伴奏的质量呢? 我结合自己拉板胡的工作实践,分享一些经验,可以概括为六个字:托、护、陪、领、裹、补。

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1. 信任

撑就是撑着走,就是说伴奏一定要跟着唱,不准随意拖拉。 俗话说:“唱歌要有趣,伴奏要有力”,这就是“陀”的意义。 想要演奏得好、准,首要条件就是对歌词有透彻的理解。 《魂女郎》中,欢欢的伴奏唱着“妈妈的话叫欢欢惊喜又高兴”。 一旦坚强,就要变得更强”,展现欢欢的内心从重见光明时的心灰意冷到兴奋,直至“拥有选择的力量”,然后抛出声音,弹奏破门而入。流露出无尽的内心感受我很委屈,但今天终于可以再次解放了,强大的伴奏产生强大的效果,不仅要紧跟严格,更要了解剧中人物的思想感情,这一点很重要如果演唱充满情感,而伴奏没有情感,就会大大降低演唱的色彩,这一点很重要,也就是说伴奏和演唱者的感觉要一致。

2. 保证

保证是为了防止歌手跑题、跑调。 如果演员在唱歌时掉线或失去琴弦,板胡就会把他找回来。 音量加大,让演员们无法压制班胡的声音,演员们很快就扭转了凉弦的局面。 这一点在我们三个乐队中表现最为突出,因为我们是中西合璧的乐队,演员要听主旋律。 当然,民间音乐发挥着重要作用。 效果尤其是板胡。

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3. 同伴

根据我在三团的工作经验,伴奏者也是伴奏者开口唱歌前的音乐,要根据剧情内容大胆地演奏间奏曲。 演员一唱就要突出伴奏词,要弱一些,到了间奏的时候要强一些,除了唱一阵强音的时候,比如《甜魂少女》香嫂唱《长叹》,板胡要用最强的声音来演奏,将整个演唱提升到极限,大大增加演唱的感染力,使演员的情感更加生动。

4. 接收

豫剧中的板胡在乐队中非常重要,即所有乐器都必须以板胡为主导,特别是演奏非板、紧二巴、紧吹、慢唱时,板胡必须掌握得熟练、准确。 传统上有句话:“弹胡必须三脑”,即看鼓(指挥)、听歌声、注意手(其他乐器)。 这三者中,任何一个都不缺。

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5. 包裹

伴奏是指伴奏要为歌唱伴奏,弦乐与歌唱要完全交织在一起,干净利落,手要快,节奏要准确,如:用力弹,慢唱,因为它的歌唱风格比较自由,所以要注意该类型风格的界面。 拉进门后,在演唱中就无法完全按照演唱风格进行演唱,必须等待演员弹奏最后一个音符来伴奏最后一句歌词。

6. 补充

补,是指当演员唱歌时气息不饱满或句间走调时,可以用板胡来弥补。 化妆后的演员会感到轻松、愉快、有力、充满活力。 比如《酷红》中的《尊重女孩》最后一句是“我很难过”,唱完音乐就不会结束,这就需要乐队把她填满。

总之,豫剧板胡在整个乐队的伴奏中起着“主角”的作用。 必须用科学的表演方法和演员的密切配合,使豫剧板胡达到最完美的艺术境界。

(待续)

作者 admin