民国时期,河南梆子的第五次变革是大批女演员的涌现。 应该说,这是1911年革命促进妇女权利的直接影响。 整个清代,河南所有地方戏曲的表演队伍中基本没有女演员。 据现有调查资料,1908年,鹿邑县顾氏班首出现了著名女演员顾秀蓉。 随后,她的五个姐妹全部登上了舞台。 当地民间有“顾家戏、顾家盒、顾家六”。 20年代,王润之、王锦枝、马双智、陈素贞、花家荣、石彩云、司凤英、常香玉、严桂荣(严立品)、马金凤、李金阁、崔兰天等。陆续登台,女演员一上台,很快就受到了观众的欢迎,迅速展现出了相对于男演员的压倒性优势。

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崔兰田

这导致演出团体的行业结构发生变化,以“外八角”为主的行业设置让位于“内八角”。 演出剧目也由以袍带剧、战斗剧为主的生活剧逐渐让位于生活剧。 甚至在战斗剧中,也有女性角色取代男性角色的趋势。 穆桂英、范丽华、刘金鼎等女演员的形象深入人心,河南梆子形成了独特的“俊美”职业,集端庄与美丽于一身。女性兼具男性的威严、潇洒和勇敢,颇受观众喜爱。

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穆桂英

民国成立至1937年,是河南梆子的繁荣、拓展、完善、成熟时期。 它不仅从一些地方戏曲中吸收了大量的艺术营养,而且还吸收了外来戏曲特别是京剧的表演方法。 剧目越来越丰富,表现力也越来越强。 不仅农民、工人、市民喜爱它,而且在知识界也有地位。 到1938年,河南大部被日本侵略军占领,河南陷入灾难的深渊。 炮火的烟雾使人们流离失所,破坏了剧院正常的演出条件。 另外,国民党于1938年在花园口炸毁黄河,直到1947年才被堵塞,形成了大规模的黄河洪泛区,受灾县有20多个。 当时,河南45%的土地荒芜,粮食产量下降57%,620万人死于战乱和饥荒。

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河南梆子

河南梆子作为民族艺术,也和我们的民族一样陷入了危机。 许多剧团在危机中倒闭,大批艺术家背井离乡。 有些人死于寒冷和饥饿。 然而,河南梆子作为一门民族艺术,和我们这个民族一样坚韧、顽强。 它没有在灾难中消亡,而是挣扎、成长。 即使在开封等沦陷地区,河南梆子戏仍在演出。 更多演员集中在豫西地区。 正是在这个时期,著名的十八兰名扬洛阳。 许多演出团体演出宣传爱国主义和抗战的戏剧。 抗战胜利后,戏剧的生存环境虽然发生了变化,但一时难以获得大的发展。 为了赢得观众,一些剧团大力开发机械布景和灯光道具。

有的剧甚至先有机制设定,然后围绕机制设定来设定剧情和人物。 但观众依然无动于衷。 此时,解放区的戏曲改革已经开始。 1949年3月,华北人民日报发表社论《有计划、有步骤地进行旧戏改革》。 社论指出:“中原梆剧的改革已经开始,并取得了初步成果。” 这无疑是春天的标志,告诉人们河南梆子的春天来了! 我们把新中国成立后豫剧四十年的发展分为以下几个阶段:1949年至1956年是大改革繁荣阶段; 1957年至1961年是艰难前进的阶段; 1962年至1965年是话剧繁荣阶段; 1966年至1976年是停滞和倒退阶段; 1977年至1983年是异常繁荣阶段; 1984年至今,是在困难中前进的阶段。

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第一阶段,通过戏剧的戏剧改革,豫剧迅速繁荣。 这一时期发生了以下重大变化:一是豫剧团体得到较大发展,豫剧艺术家的地位大大提高。 新中国成立之初,豫剧与河南其他地方剧种一样,因历代战乱、饥荒而走向衰落。 剩下的剧团不多了,情况很困难。 即使是著名的豫剧演员,经常登台演出,也很少能吃饱穿暖。 观众的欣赏却异常淡漠。 在此情况下,各级人民政府收编或帮助收编了一些濒临爆发的剧团或散落成团的艺术家,重组了一些演出团体。

1952年,全省豫剧表演团体的数量比1949年增加了两倍。此时组建的豫剧团,旨在以河南地方戏为基础,发展新剧目。 事实上,这是一个唱豫剧的国有剧团。 此外,开封工人剧团、洛阳五月剧社等十几个豫剧团也成为民营辅助剧团。 1956年,河南豫剧团成立,设有第一、二、三剧团及艺室。 这些表演团体集中了强大的创作力量。 人民政府高度重视保护艺术家的合法权益。 例如,1953年,西华县人民政府严厉处理了文教科长李忠高迫害豫剧演员桑振军事件。 《河南日报》报道文章透露影响力很大。 艺术家们真正感觉自己成为了国家的主人,开始以主角的身份进行艺术创作。

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豫剧

这一时期的第二个变化是“三大改革”带来了艺术生产质量的提高。 河南的戏剧改革起步较早,当时还处于解放战争阶段,但解放区已经开始并取得了成效。 解放后,继第一次全国戏曲工作会议之后,河南省召开了全省第一次戏曲工作会议。 改造人、改造机构、改造戏曲的“三改”运动广泛开展。 剧团废除了不合理的封建制度,建立了民主制度。 经济上,剧团实行按劳计酬,在剧团内部开展民主、集体主义教育,提高豫剧创作队伍的思想意识和文化水平。 新体制、新文艺政策,调动了全体创作人员的创作热情和创造力,开始了豫剧艺术本身的全面改革。 在表演内容上,他宣扬民主、集体主义、爱国主义。 同时,他创作了许多配合土改运动和抗美援朝运动的剧作。

在具体剧目创作中,我们有意识地注重挖掘情感、塑造人物、净化舞台。 剧目焕然一新。 河南省人民剧院演出的《白蛇传》在郑州继续上演48天。 歌剧团演出《新情》《罗汉钱》,洛阳五月剧社演出《王进京城》。 尤其是常香玉主演的《花木兰》受到了观众的热烈欢迎。 《上郴州》《大祭桩》《王金斗借粮》《穆遂英挂帅》《沧州》等获奖豫剧剧目在首届河南省戏曲观摩演出大会上演出1956年底,充分展示了豫剧改革的成就,展示了豫剧发展的新水平。

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漳州

这期间的第三个变化是主创团队的完善和成长。 许多剧团都建立了导演制度,一些国有剧团和私营剧团都有自己的编剧、音乐设计师、舞美设计师等,特别是演员阵容更是充满活力。 在融合鱼洞调、玉溪调、相府调、沙河调、高调等唱法流派的基础上,形成了很多人形成了自己的个人风格,如常香玉、陈素珍、马金凤、崔兰天、严丽频、百花盛开,紫红相间,使豫剧花园显得更加绚丽多彩。 唐兰香、赵依婷、赵西明、王秀兰、刘九来、吴碧波、王在岭、唐锡成、高兴旺、牛德草、王苏军、张桂花、王景贤等一大批演员都表现出色深受全省观众好评。

河南省首届戏曲观演大会上,33名豫剧演员荣获表演一等奖。 剧本《穆遂英挂帅》、《司马毛怨言》、《王金斗借粮》、《滚鼓》、《下郴州》等剧本荣获一等奖。 此外,还获得导演、音乐一等奖2人、集体一等奖6人、舞美一等奖3人等。随着演出队伍不断壮大,演出质量不断提高,而演出团体的不断增加,必然的结果就是整个豫剧产业的繁荣。 不仅遍布全省,还拓展到全国多个省市。 河北、黑龙江、山西、山东、江苏、安徽、四川、台湾、陕西、西藏、甘肃、湖北等省都有豫剧表演团体。

参考资料《豫剧艺术宝典》

作者 admin