第一、最好让别人看到，用鼻吸时，嘴可以微微张开，不要用力开门呼吸。这不是形状的问题，因为那不是深吸，只能在肺尖吸空气(人类肺的形状是顶部的圆形椭圆形)是多么没有多大的吸力。当然，不能太多，但也不能太少。用最大的肺呼吸的人通常认为他们吃饱了。事实上，它是满的，而且不多。就像烈酒杯里的水。在顶部吸气，吸气充分(相对于肺尖的空间)，不仅憋得慌，而且张开嘴，空气很快就会耗尽。因此，我们的戏曲也提倡深呼吸。如果你用鼻子吸，你可以深入。要做到这一点，你的腰部和横膈膜会感到臃肿，但不要太用力地充气。 第二，保持下面的气体稳定。即吸气后要微微扩大腰围，唱歌时不能立即松绑;这在声乐中叫做“hold”。我对保留这个跨洋言论有一些保留意见。我不认为这个建议是完整的。它告诉人们吸入空气并保持住。然后你仍然需要呼吸，唱或不唱。我明白其实并不是激励人抓住，而是提示歌手，走的容易气，省一点下面，不要突然跑出来，但我确实看到很多人，过度的保持呼吸僵硬由于误会，所以我觉得空气吸下来以后，也没有有意识的升平(会是气太多，空气堵在上面)。你不需要把压力压得太紧，这样它就不会冒出来。我就把它放在那里，我不在乎它。只要你能在呼吸发出声音的时候尽可能多地吸，你既不能把所有的部队都聚集到门口出去到街上，也不能用绳子把他们捆起来，让任何人都出不去。使自然平静并按需供气。捐赠者会离开，但不会留下。经历过梅兰芳先生所说的“心平气和地唱歌”，我们就能理解平静和从容的自然状态。 三、“保养”无非是节省汽油。我们不能把“持”字误解为“持”字，但也要看到它只是“存气”(存气，留馀气)的一部分。它是管的底部，上面还有一个部分，对于节约煤气也很重要。例如:上半身的器官如声带、嘴唇，也有节气的作用。他们的工作是阻止。如果歌手上下配合得好，那么门(上)挡，裹面(下)拉，就会容易做气。有些人完全依靠下面的拖动，拖动的功率很大，但上面的泄漏，更不用说阻塞了。更重要的是，由于他们还没有正确掌握歌剧演唱的声乐技巧，为了追求艺术效果(如壶口、口劲)，他们自觉地让门开着，同时也给它助兴。这不仅与保持它是相反的，而且仅仅从下面保持它是不可能保持它的。如果这类人练习呼吸保养，一般很难练好。这需要很长时间，而且进展缓慢。即使练得很好，下半身的力量很大，上半身也很难拉。这个时候当然可以唱得更好，但是这样的人声音沉重费力，艺术效果不够灵活。原理是，虽然上面推的力更大，但下面拉(抱)的力更大。在我看来，这都是由于京剧上部肌肉(嘴唇、舌头、牙齿、喉咙)的作用。除了使用丹田气外，戏曲不会对气有任何其他要求，以以上图案为主，而这些图案裹面，很多容易破坏气氛的平衡。因此，要节约煤气，要保持足够的呼吸，千万不要利用，除了下面的拉力，还要注意阻气能力的培养。要想培养阻隔空气的能力，你可以从唱歌时呼吸的感觉开始。从气管呼吸时,通过声带后阻止气体(第一级),主观不把它放到嘴巴前面,但让它通过咽管上升,形成一个列的空气进入空腔,空气,这样不仅不会“在桶的儿子”,可以节省,这里不需要花那么多努力抓住(就不必把腰部拉伸死),和声音来了吗?在传统戏曲中会有一种“立声”的感觉。这时，你可以再次使用喷口，或者加强口部，你就可以不漏喷了。这么说，你可能不明白，那就是，怎么能喷不漏呢。给大家介绍做一个练习，用你的手掌在前面适当的距离。
